意大利夺冠海报_意大利夺冠热门

1.有鲁邦三世：意大利游戏海报嘛，免费谢谢！！

2.意大利法西斯墨索里尼为什么被称为“国际**节之父”？

3.卡塔尔最后一个球星海报是什么

4.吴中昊是什么职业

5.最佳海报-有没有让你印象深刻的**海报？

6.“南长城”徐云丽：退役成老师，34岁仍单身，被郎平催促找另一半

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有鲁邦三世：意大利游戏海报嘛，免费谢谢！！

第33届戛纳**节海报，当时海报还盛行抽象的插画元素。海报上的抽象女郎嘴唇和风姿都很，整个脸部都用高光做模糊处理，再加上裸露肩头更神秘。大家都猜测这是梦露的化身，最终设计师揭晓了答案：她正是美人玛丽莲·梦露。我记得还有一次是57届戛纳**节海报上，出现了可爱卡通小姑娘，她压住裙角的经典姿势不仅让人莞尔一笑——不就是梦露的经典作品《七年之痒》（1955）那个风靡全球的经典姿态吗？第一次是抽象画，这次变成卡通画，卡通小姑娘造型的梦露萌萌哒。

意大利法西斯墨索里尼为什么被称为“国际**节之父”？

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楼主康康，我收集了不少。希望被纳～

卡塔尔最后一个球星海报是什么

这得从**节的起源开讲。

欧洲三大国际**节指的是：**节、戛纳和柏林**节。要论资历的话，显然，**节比后面两个都早的多，属于老大哥级别。

柏林**节始于1932年，此时，墨索里尼的丑恶嘴脸还没太大暴露，为了积累群众基础，给自己旗下的“斧头帮”（意大利法西斯组织）树立正面形象，也曾像模像样的“为百姓办实事”、“搞建设”。

上世纪30年代初的意大利，街头巷尾的法西斯民一本正经的维护 社会 秩序，经济上，很用心的调解劳资双方的冲突，提升工人，修筑纪念碑、工人住宅、运动场、公路网和农田的建设，各项大工程给失业者提供了大量工作岗位。列车准点，邮件准时，从表面上看，意大利还真呈现出了一幅 社会 路不拾遗，夜不闭户，人民安居乐业的景象。

那么，生活和 社会 秩序改善了，自然还得再来点有情调的文艺活动，最好是国际性的，这样可以顺势提升墨索里尼的国际知名度和美誉度。

其实，这种搞法，到现在还是很流行，很时髦的被叫做“国家软实力”。

当年，用哪种形式的“文艺”，墨索里尼的高层们，也是煞费了一番苦心。虽说歌剧、绘画这些本身就是意大利的长项，但缺乏新意和时代感，而在经济危机的大环境下，也不是都有心情欣赏这些艺术的表达形式，要想短期吸引全球目光，还是有一定难度的。

而此时，**行业正呈现出一派欣欣向荣之势，默片时代结束，有声**技术已经日趋成熟，彩色**风气也开始崭露头角，**业显然已经成为了一个更富有表现力、更贴近于全球大众生活，更能收到关注的朝阳产业。

于是，1932年8月6日至21日，在墨索里尼的主持下，欧洲第一个**节在水城的地利多岛举行，这就是首届**节。

（第一届**节海报）

此时，**节成了和美国奥斯卡齐名的世界性**盛会，属于欧洲唯一的**节，直到后续的戛纳和柏林**节相继问世。

1940年，意大利参战，但**节依然坚持举办了两届，这两回基本属于德意日轴心国的自娱自乐，英、美、法等国家**界对此非常抵制，到了1943年，**节停办。

战后的1946年，**节再次恢复，1947年更是创下了9万人参加的盛况。自此，**节开始走上正轨，逐渐地形成了自己的风格，设有意大利**单元、短片单元以及国际影评人周、日等特色项目。所谓的“墨索里尼杯”也被改叫了“沃尔皮杯”，旨在纪念**节的资助者沃尔皮伯爵。

我是真的不想再黑墨索里尼了，但所剩不多的良心还是促使吐槽机说出真相，所谓“国际**节之父”跟那个“爱情家”没啥关系，虽然墨索里尼是那个时代最优秀的偶像派（或者是 搞笑 派）演员。

在现代**节并不是个稀罕玩意，美国有奥斯卡，法国有戛纳，德国有柏林，就算咱们自己也有金鸡百花奖，但在20世纪30年代可不是这样，那年月看场**都是提升的利器。作为欧洲著名的文艺青年聚集区，意大利人自然狂爱**的。

不过在狂爱**的意大利人中并不包括墨索里尼，那阵子他正对着世界地图思考该先抽法国还是南斯拉夫，最后他决定先找个软柿子练手，把目标锁定在埃塞俄比亚身上。事实证明这是个无比英明的决定，因为除此之外他谁也打不过......

狂爱**的意大利人把大笔里拉扔进了**院，过了好几年才发现**院里放映的居然都是美国**，这就有点伤自尊了，完全体现不出我大罗马帝国的文化优越性啊！于是一个叫 朱塞佩·沃尔皮（Giuseppe Volpi） 的家伙决定多引进几个国家的**，集中在一起让大伙欣赏。

这个沃尔皮在当时非常牛，首先丫很有钱，整个意大利东北部、巴尔干半岛的电力都是他供应的。其次他很很忽悠，把土耳其忽悠的跟意大利停战，又把美英两国忽悠的同意里拉（意大利货币）也跟黄金挂钩。

最后这老兄还是一个出色的政治家，在1925年到1928年之间当过意大利财务大臣，属于国家级高官。这个牛到没朋友的家伙把集中观影的地点设在了，自己亲自担当了活动的，他将这次集中观影活动命名为国际**节。

**节在1932年8月6日晚间准时开幕，共有9个国家的**来参展，一直放映到8月21日才结束。这次史无前例的**节没有设置专业评委，由观众投票产生全部奖项，法国**《自由女神》斩获最有趣影片，打破了美国在**界的垄断。

不过美国人也很高兴，弗雷德里克·马奇（Fredric March）和海伦·海斯（Helen Hayes）和分别收获了最佳男女主角，《马德隆·克劳德的罪孽》还获得了最动人影片的头衔，也算收获颇丰。

这次**节开启了国际**的交流先河，各方反应都非常赞叹，所以沃尔皮于1934年再次举行了一届**节，并把这个活动固定为每年一次。在1934年这届**节上才给所有获奖者定制了奖杯，当时叫“ 墨索里尼杯 ”。

时至今日，**节已经成为国际影展中的活化石， 不仅跻身世界三大**节的行列，还因其开创 历史 潮流而被誉为“世界**节之父” 。意思是后来所有的**节都是受它启发，在 历史 深度上甘拜下风。

总结起来吧，题主其实问了一个错误的问题，“ 世界**节之父 ”指的不是一个人，更和墨索里尼没关系，只是当时照顾主办国领袖的面子，奖杯已他命名而已。如果非要把“ 世界**节之父 ”指定成一个人的话，那也应该是朱塞佩·沃尔皮，扯淡完毕！

说到墨索里尼，我们得谈谈可怜的。自从与墨索里尼联手后，的一生都是阴郁的。德军可以在23天内攻占波兰，40天攻占法国。但对墨索里尼来说，似乎很无助。虽然这个人在世界上很有影响力，同时也是法西斯主义的大哥，墨索里尼显然没有积极性高。他在战场上把战争打得粉碎，多次请求帮助。意大利军队的浪漫气氛成为二战战场上的一道亮丽风景。

战争开始前，其他国家都在紧张地制定战争，而意大利军队则在准备红酒、面包和各种口味的罐头。对于意大利军队来说，他们似乎不是要在前线作战，而是要去野餐。当意大利说要追随德国的大哥时，特别激动，但很快他就绝望了，因为他发现他用5000名士兵在战场上与敌人作战时，还得用50000名士兵保护意大利士兵。他们完全是一只在战场上被人宰杀的羊。一旦摧毁他们对战斗的信心就会立即解除武装并投降。

值得一提的是，墨索里尼不仅是一个战争贩子，而且还是一个狂热的法西斯分子。1932年，墨索里尼在创立了世界上第一个国际**节，国际**节。从那时起，它就成了**人的节日。无数**明星踏上了国际**节的红地毯，从而走上了人生的巅峰，大多数人可能不知道 国际**节实际上是墨索里尼创办的 ，所以，墨索里尼也被称为“ 国际**节之父 ”。

我们会发现，很多二战中的大人物对艺术有着疯狂的热爱和渴望。例如，出生在艺术界，因为他的画太差了，他别无选择，只能改变他的职业生涯。没人料到他会成为世界上灾难性的人物。墨索里尼也这样，在发动战争的同时，他不忘发展**产业，这也为**产业做出了一点贡献。因为战争，墨索里尼声名狼藉，被 历史 钉在耻辱柱上。因为国际**节，墨索里尼再次成为**艺术的功臣。

顺便说一下，墨索里尼和他的克拉拉·贝西塔当天凌晨被游击队处决。他们的尸体于4月29日被运到米兰，倒挂在洛雷托广场的一个加油站顶上。墨索里尼的尸体在1946年被法西斯支持者偷走，然后被意大利扣留了10年。直到1957年，它才被归还下葬。

欢迎指正！

墨索里尼并不仅仅是一个战争贩子，除了狂热法西斯之外，墨索里尼对艺术也情有独钟，1932年墨索里尼在创办了世界上第一个国际**节——国际**节，从此之后便成为了**人的盛会，无数的影星都曾经踏过国际**节的红地毯，因此走上了人生的巅峰，而大部分人可能不知道国际**节实际上是由墨索里尼创办的，而墨索里尼也被称为“国际**节之父”。

热爱艺术 第一人开办 加上墨索里尼政治宣传理由很充分[泪奔][泪奔][泪奔]

吴中昊是什么职业

卡塔尔最后一个球星海报是：葡萄牙C罗

克里斯蒂亚诺·罗纳尔多（Cristiano Ronaldo dos Santos Aveiro），简称“C罗”，1985年2月5日出生于葡萄牙马德拉岛丰沙尔，葡萄牙职业足球运动员，司职边锋/中锋[1][357]。

1995年，加入马德拉国民足球俱乐部，1996年转入葡萄牙体育足球俱乐部青训体系。2001年，C罗在葡萄牙体育足球俱乐部经历U16、U17、U18、二线队和一线队5个不同级别赛事[2]。2003年，C罗以1224万英镑转会曼彻斯特联足球俱乐部[3]，并帮助球队获得包含2007-08赛季欧洲冠军联赛冠军在内的10项锦标[4]。在曼联期间收获了2006-07赛季英格兰足球最佳球员[5]；2008年金球奖、国际职业足球运动员联合会最佳球员、英超最佳球员、英超金靴等奖项[6][7]。2009年，C罗以8千万英镑转会马德里足球俱乐部[8]，并在9年间帮助球队获得包括2013-14赛季[9]、2015-16赛季、2016-17赛季、2017-18赛季4次欧洲冠军联赛冠军在内的16项锦标[10]。在期间收获了2013年、2014年、2016年、2017年金球奖等奖项[11]。2018年，C罗以1亿欧元身价转会至意甲尤文图斯足球俱乐部[12]，并随队夺得2018-19赛季、2019-20赛季意大利足球甲级联赛冠军[13]。2021年，C罗重回曼联[1]。2022年，C罗离开曼联[357]。

2003年，C罗代表葡萄牙国家青年队参加了“土伦杯”，获得冠军[14]；同年8月20日，C罗在葡萄牙对阵哈萨克斯坦的友谊赛中首次代表国家队上场[15]。2016年，C罗随葡萄牙国家队首次夺得欧洲足球锦标赛冠军[16]。2019年6月，C罗随葡萄牙国家队赢取第1届欧洲国家联赛冠军

最佳海报-有没有让你印象深刻的**海报？

吴中昊

吴中昊，1985年3月出生于山东济南，教育学硕士，中国知名平面设计师、大学教师、山东师范大学美术学院艺术设计硕士研究生导师、枣庄学院特聘教授，教育部职业院校艺术设计类专业教学指导委员会专委会委员，系国际设计理事会（ICO-D）成员，美国平面设计师协会(AIGA)会员，中国包装联合会设计委员会第八、九届全国委员，视觉战略联盟发起者理事长。国家文化和旅游部创意人才库成员，曾两次荣获“‘光华龙腾奖’中国设计业百位杰出青年称号”，2018年受邀担任第十三届莫斯科金蜜蜂国际平面设计双年展评委。

我院教师吴中昊荣获“第十三届”（2017）光华龙腾奖“中国设计业青年百人榜”称号。

2018年1月，吴中昊出任第13届莫斯科金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委，这是自1992年金蜜蜂国际平面设计双年展创办以来首位大陆区华人评委。

教学研究成果《图形心理感受效应教学法应用研究》刊登邹其昌教授国家社科重大基金项目“中华工匠文化体系及其传承创新研究”成果《设计学研究2016》（人民出版社出版）。

1919-2019庆祝波兰奥林匹克委员会成立100周年国际招贴大赛获奖名单落下帷幕，由波兰国家奥林匹克委员会主办，来自山东设计师吴中昊获得国际竞赛单元第一名。

中文名：吴中昊

外文名：Wuzhonghao

国籍：中国

民族：汉族

出生地：山东济南

出生日期：1985年3月23日

职业：设计师、教师、策展人

主要成就：德国莱比锡国际海报双年展全场大奖

德国政治海报双年展金奖

71届美国《Graphic》年鉴铂金全场大奖

波兰奥斯维辛社会政治海报双年展荣誉奖

意大利A国际设计奖银奖、铜奖

意大利A国际设计奖国际评委

美国CSSDesignAward网页设计奖国际评委

韩国K-DesignAward国际设计奖国际评审

墨西哥segundallamada国际海报节评委

乌克兰COW国际设计节国际评委

斯洛伐克国际海报四年展主竞赛单元第二名

第13届莫斯科金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委

代表作品：《未来》《世界》《角度》

人物经历

吴中昊，1985年3月出生于山东济南，中国知名平面设计师。设计创作者、策展人、设计师，视觉战略联盟发起者/主持人/理事长。中央电视台记录频道标志演绎大赛/策展人，微时代全球字体竞赛/策展人，第六届秘鲁国际海报展及第二届秘鲁中国专题展/策展人。

现为国际平面设计协会ICOGRADA会员、美国平面设计师协会AIGA会员、中国包装联合会设计委全国委员。大连国际平面设计双年展特邀演讲嘉宾。ICOGRADA国际平面设计协会成立50周年英国伦敦户外设计展唯一受邀华人设计师。曾获得光华龙腾奖中国设计业十大杰出青年百杰称号，中国包装联合会设计委员会30周年授予中国设计事业先锋人物奖。两次夺得德国境内主办的国际海报竞赛斩获第一名。4次在意大利主办的设计比赛获奖。2013年北京国际设计周期间举办个人平面设计回顾展。现受聘于湖南正山国际艺术设计学院客座教授、大连869设计学院客座教授、川音成都美术学院客座讲师。2014-2015受邀担任意大利国际A'DesignAward设计奖国际评委。

2011年策划发起视觉战略联盟，标志着中国新锐设计势力的一次集结，中青年设计师的战略联盟，以推动中国社会建立优化而有效传达的文化、商业环境为宗旨。联盟现有创始人11人，成员68人。

主要致力于设计推广、管理、策展及哲学语境下中国图形设计探索与研究。注重道家哲学、人际关系学、心理学、营销学对设计师精神世界的影响及设计观念的形成，及相关理论的深入研究。

哲学语境下中国图形设计探索、设计师精神力量的几何形体、商业设计师生命线、设计师自我推广论。

2010年末，吴中昊开始筹划创立一个非盈利的网络组织视觉战略联盟，他当时想通过网络传媒的形式招揽在设计公司、广告公司工作的80后新锐设计师。对此吴中昊做出如下概述：在设计公司工作的80后设计师会利用课余时间参加诸多设计活动，如参加一些设计比赛，而在商业设计领域，我们能够做一些与学术相关的设计活动，这种锻炼具有很好的发展趋势。策划一个这样的组织，能够把大家融合在一起，在设计的道路上共同努力、发展。

在面对如何权衡工作与生活的关系上，他一直强调“生活第一”，只有获得自己想要的生活才能更好地进入工作状态。在他的大部分课余时间里他都让自己以一种轻松的状态融入生活、工作中，他说这样会让他的工作、生活更好。除此之外，他提出设计师应该每年定期外出旅游学习，多提高视野和设计感受。他认为设计灵感大部分是从社会实践中得到的，如果单一的给学生说设计源于生活，学生们可能很难体会到，所以需要让他们从实践中获取真理。

对于设计，他一直提倡“设计无形”，认为设计是应该没有束缚、可以任意打破常规，以形成新的设计效果。他对我们谈到做设计的应该用一种“换有形为无形”的状态来表达一切可能的设计。

他于2011年加入了ICOGRADA的国际会员，成为全球第220位成员，也成为中国仅有的12位成员之一。央美的王敏老师、肖勇老师等也在此列。回忆起受ICOGRADA董事会MarilenaFarruggia邀本届ICOGRADA50周年及世界通信设计日（WCDD）27周年纪念英国伦敦户外平面设计展的邀请时，他个人感觉这是一个难能可贵的机会，能和各个国家的设计师进行设计思想上的交流、碰撞。这个展览本身虽然不是纯学术型的展览，但是它代表着商业设计发展的形势，他自己希望通过这次活动更好的展示中国文化，因而此次受邀对他来说意义非凡。

2013年11月在土耳其首都伊斯坦布尔主办的世界设计大会他收到邀请涵时也深感荣幸。对此他向我们谈到了世界设计大会的主题——“设计方言”，而他的作品主题则是发现中国，也是受邀参加上海亚洲平面设计双年展的主题作品。这件作品运用了中国传统碑文作为设计元素，利用国际化的视觉符号中英文结合，通过中英文字体的解构和重新组合，形成新的视觉效果。整个系列作品给人以动静结合之感，流露出虚实相生的中国文化意蕴，体现了中国传统文化与现代视觉文化的交融。

个人观念

一件作品是一个**、一个故事

在得知《未来》这件作品获奖时他觉得又意外又开心。他回忆，那天正好是周六，早上起来打开邮箱看到组委会的邮件，被告知作品获得了第一名。他笑道：“第一瞬间甚至都不相信自己的眼睛，反复看了才得以确定。”随之第二天组委会的Facebook也将这个消息刊登出来。

《未来》作品的创作是受邀参加当时中国设计师许力在捷克策划的捷克NEWFORM国际平面设计邀请展。他起初构思用一种不同的手法进行创作，希望较之以往的设计风格有所突破。他非常喜欢**，因为他认为**可以通过很小的一个人物故事来表达一种很有爆发力的**艺术，所以有时会分析很多国外海报大师的作品、例如岗特兰堡、卡里碧波的海报作品。

他认为每一件海报作品都是一部**、一个故事，但现实中我们所能够看到的只是一个过程、吸取到的也许只是作品的片面性，每个人对作品都有不同的理解。在他的设计作品《未来》中就是要表达这样一个故事，在主题的表述上反应人物发展的一个过程、每个人都有他的未来。他考虑用儿童作为一个元素、一个开始——当代儿童的未来是需要我们的关注。他讲述到作品《未来》通过黑与白作为强烈的视觉冲击，运用一个硕大的圆形，突出了空灵、迷茫、挣扎、痛苦、无奈的感受，给人以瞎想的空间，带来心灵的触动。评审团德国设计大师岗特兰堡曾这样评论：“未来作品不同于中国海报设计的任何一个风格，有独特的个人思想和魅力，我看到了亚洲海报设计新星正冉冉升起。”

设计服务于社会、群体

谈论中国设计行业现状时，他说：“人只有观察好动向，才能做得更好。”在这些年的商业和学术游走中，对于商业设计、学术设计他都有自己的一套面对方式，一是怎样去迎合商业设计，二是怎样去创作研究学术设计。商业设计的现状就像一片大海，一望无际，没有固定的设计语言，而他个人则一直把商业设计归纳为服务行业，设计服务于社会、服务于群体。面对客户的建议，自己要用专业来说服对方，尽量保留自己的设计观点。要把客户的建议和自己的设计专业融合、对比、思考。

在以往的学术交流中，他认为国外的设计师比较注重图形、字体的设计，而国内设计师对图形的认识相对还比较肤浅，虽然在教学中引进了图形设计这门课程，但对图形只是一个简单的认识而已，后期没有得到更好的推广和应用。中国比较注重传统的设计模式，虽然很多设计作品中出现了英文，但中英文的国际化设计思路整体看来还是很中国化。差距正在逐渐缩小，很多国际间的学术交流以及留学教育使中国的设计理念在不断地打破固有的模式。

他谈到“十二五”时期国家一直提倡大力发展文化产业，政协委员潘鲁生提出建立和实施国家设计战略，他认为这个战略具有很深远的影响，其实在中国，国家设计战略一直是一个空缺，而美国、英国很早就开始了文化产业的发展和注入，我国的邻近国家日本、韩国在科技创新、产业升级、经济转型、大国竞争方面发挥了关键作用，而中国还没有得到发展和更深入的研究实施，所以作为设计师的我们也很希望中国设计可以真正意义的建立和实施国家设计战略，实现产业创新驱动、文化传承发展，与国际接轨。

他讲到中国的设计专业发展很快，但存在诸多问题，他认为一方面是整体设计战略的缺失，另一方面是学校培养的学院派形式没有更多实际的设计需求。高校教师一般都是硕士毕业或者博士毕业亦或是国外留学高背景进入高校，具有较高的理论水平，但没有接触到真正的商业设计，缺乏实践经验。他们不知道真正意义上的商业设计是什么，学生需要什么，所以培养的学生很难胜任商业设计要求，毕业后就严重和商业脱轨。我认为今后的高校教师需要有商业设计背景，教学应结合中国文化产业发展，这样培养出来的学生才能真正体会商业设计的价值性，胜任商业设计工作。

“任何的色彩都可以褪去，只有黑与白是永恒的”

在2011-2012年间，他获得2012德国莱比锡世界海报展第一名、“GOOD50X70”第五届意大利社会海报竞赛最佳设计奖、第八届乌克兰国际生态海报三年展特别奖、第八届意大利国际图形及平面设计展一等奖等多项奖励，对于他个人而言参赛的过程能够极大的鼓舞自己并且坚定创作信念。

评审团曾这样的评论过他的作品“圆光中出现了一个孤独的图形是由‘未来’一词强调的鲜明形象，体现了较强的视觉感染力。”而他自己有着这样的见解：“我的作品除了一些特定主体的海报而言，都是黑与白的作品，因为我认为“任何的色彩都可以褪去，只有黑与白是永恒的”，所以他对黑白两有独钟。而评审团对于他作品的评论是通过关注个人命运，引发众多人的思考。图形设计并不仅仅是简单的表达一个事物、一个图形，更重要的是上升到精神层面，有情感的表达。”一个作品就犹如一个故事，有一定的延展性和启发性，还要有过程。所以经常看看大师的设计作品，细细品味他们的设计思路，再善于总结，可以收获很多。

设计师要商业与学术齐头并进

他希望在今后创作中能不断的创作新的设计作品，并在学术设计中有自己的一席之地。商业设计最重要的核心问题不是设计而是沟通，沟通大于设计，所以一个设计师要有渊博的知识，要多写文案，因为一个好的设计师一定是一个好的“文案”。对于未来他怀有憧憬，希望在5年或10年后能进入高校教学，把自己学到的商业设计经验不断注入到教学中，让学生在学习的同时领略商业设计世界。

对于设计类专业大学生的现状他一直关注着，他回忆当初在北京工作期间，曾和很多央美的学生进行交流，了解很多在校学生都感到迷茫，不知道自己想要什么，也很渴望学到更多的东西。他觉得大学生应该多去实践，学校提供的毕竟有限，有很多的东西需要社会实习才能体会到。提早接触商业设计，对毕业而言是一个好的铺垫，这样在毕业时能够更好的胜任商业设计。另外就是提倡大学期间多参加设计比赛，锻炼自己的思维，多创作好的作品，为自己今后做好铺垫。2011年11月11日、2012年5月17日他分别在中央美术学院与山东工艺美院做了讲座，在讲座中分享了设计理念和心得，他认为我们在做好商业的同时，也要做些相应的学术活动。而在另一方面他谈到设计师要学会自我提升和推广，设计师在做好设计的同时要善于推广自己，树立好自己的形象。并且强调了商业与学术齐头并进。

荣誉成就

第二届德国莱比锡世界海报展/全场金奖

德国国际政治海报双年展金奖

HiiiTypography2013字体竞赛银奖（金奖空缺）

第八届乌克兰4thBLOCK国际环境海报三年展/评审团特别奖

第八届意大利国际图形设计暨平面设计展览一等奖

第五届意大利GOOD50X70国际海报展/最佳海报设计奖

第二届中国国际新锐设计师双年展/金奖

第四届意大利都灵国际海报双年展大奖

第十四届波兰国际戏剧海报双年展优秀海报奖

国内外展览信息：

2014第十九届芬兰拉赫蒂国际海报三年展

2013第七届保加利亚索菲亚国际戏剧海报三年展

2013第六届中国国际海报双年展

2013第九届俄罗斯国际商标标志双年展

2012第八届斯洛伐克特纳瓦国际海报三年展

2012第四届波兰奥斯维辛社会政治海报双年展

2012第五届法国巴黎国际海报节

2012第八届亚洲平面设计三年展

2011第十八届芬兰拉赫蒂国际海报双年展

2011第八届丹麦奥胡斯国际海报双年展

2011德国德中平面设计双年展

2010、2011第六、七届德黑兰国际字体海报年展

2010、2012第六、七届国际商标标志双年展

2012第三届意大利SEEDOFPEACE国际海报展

2012第五届伊朗觉醒世界奖

2012第五届中国北京国际美术双年展入选奖（中国文联、美协、北京市主办）

2012首届中国设计大展提名入选4件（中华人民共和国文化部主办）

2011第六届方正奖中文字体竞赛优秀奖

受邀出席

ICOGRADA国际平面设计协会成立50周年/国际平面设计邀请展

ICOGRADA成立50周年（WCDD）27周年英国伦敦户外平面设计邀请展

第52届米兰国际设计周/东方设计周单元

第十九届美国科罗拉多国际海报邀请展（世界五大海报展）

应邀参加意大利2013“米兰设计周”——东方设计展（世界三大设计展览之一）；

2013意大利佛罗伦萨美第奇博物馆“首届中、意青年艺术家作品联展”；

韩国国际海报双年展；

第二届上海亚洲平面设计双年展

大连国际平面设计双年展

第六届波兰国际户外平面设计邀请展

第20、21届韩国数码国际平面设计双年展

韩国爱和平国际海报邀请展

中德平面设计邀请展

深圳成立30周年平面设计邀请展

作品评价

设计作品在追求特有的构图，特有的黑白关系，图形意识强烈，始终在运用自己的内心视野扩充我们这个时代中那些被异化，感受到异化或者拒绝异化的人，运用极其简约的图形方式来表达他们的某种具有共性的压抑感和孤独，很多创作作品在体现一种社会观念、社会底层人物带来的对于个人内心的冲击。单纯、简洁、精神化的图形作品，作品在表达其内在的同时，体现作品对现实表象的穿透力，所谓的图形力量，一个作品可以单纯朴实，但传达的图形力量是强大的。每个人似乎无时无刻不处在清醒而痛苦的自觉中，他们极度地感觉到生命的存在，我想用图形设计去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重，图形作品将西方图形设计观念与中国传统哲学理念相结合，图形作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒

“南长城”徐云丽：退役成老师，34岁仍单身，被郎平催促找另一半

海报对于**有多重要？他画一张要100万

在国内业有这么一句话:一张好的**海报价值2000万票房。

**海报构成了人们对**的第一印象,这对于作品的宣传有很重要的作用。甚至有人会为了一张海报而去为一部**买单。

国内有这么一位顶级**海报设计师:他需要提前一个月预约,而且工期长,给出的作品不再返工,并且开价100万起。

但很多大导演仍愿意花时间等他的作品,观众甚至会为了他的海报,走进去看一部烂片。

这个设计师叫做

黄海

,福建人,毕业于厦门大学设计系。

在黄海之前,我国**业对于**海报的重视程度并不高,片方主要还是停留在用明星吸引观众的阶段——

一张张大脸往海报上堆砌,根本谈不上审美。

2015年

《寻龙诀》

的海报就是典型的例子。

什么,你说看着有点眼熟?我也这么觉得。

黄海在意识到喜欢堆砌明星头像这一问题后,决定打破这一惯性思维。

在他的海报里,**本身的故事才是重点,明星的脸只是**的一小部分而已。所以他为《寻龙诀》设计的先导海报是这样的——

自从2007年开始设计**海报,黄海就是在做减法——刨去无用的边角料,挖出**的内核。

他最感谢的是姜文,因为他的第一款作品就是姜文导演的

《太阳照常升起》

,这也奠定了他往后的设计风格。

当时姜文对海报的要求简单粗暴:看感觉,不拍写真,素材就从**里找。在否决掉了几百个设计后,黄海的作品被姜文一眼相中。

这款海报在戛纳**节上“一炮而红”:大红色的背景,赤脚的女人,挂在树枝上的绣花鞋,故事一下子就出来了。

这种强烈的视觉冲击力和独特的意境令所有人印象深刻,他又接连给这部片子设计了另外几款海报,一下子就扬威国际。

之后黄海的海报开始更多中国风的尝试。

他总是会先仔细研读剧本,从剧照中挑选人物和素材,然后到拍摄现场体验,细致捕捉人物的情感,把中国传统元素作为视觉语言运用到海报设计中。

2014年黄海受邀为许鞍华导演的

《黄金时代》

设计海报,他给出这样一幅作品:

一位知识青年装扮的女性站在凌乱滴落墨汁中的一角,墨汁洒落的痕迹毫无规律,肆意铺开,暗喻女主生逢乱世却又安静平和的姿态。

动与静的结合体现了时代背景和人物的矛盾与冲突。女主顽强伫立纸上,就如小人物置身大时代的洪流之中。

女作家萧红的故事历历在目,也预示了一生的飘零。

之后黄海还设计了五个国际版本,总共用了半年多时间。向来对细节严苛的导演许鞍华看到海报后,说了一句“好”,再无修改。

黄海对于水墨、书法的运用具有强烈的感染力,既不喧宾夺主又能画龙点睛。

在张艺谋

《影》

的海报设计中,他只用了黑白两种颜色,把墨汁的黑和宣纸的白提炼出来,形成海报基调。

整部影片围绕替身与真身展开,两者既对立有统一的关系,就像太极八卦的形状——相互融合又永远分立。

“影”字运用行书,笔法苍劲飘逸,尤其最后一笔时断时续的走笔和收笔时的间断,给人以艰涩的感觉,恰好暗示了“影子”的性格特点。

在为王家卫

《一代宗师》

设计的美国版海报中,黄海用了中国传统的拱门元素。

门内两个人对立而站,摆出了武术的步态和拳法——拱门、武术、长袍,是动与静的完美平衡与诠释,是朦胧细腻的情谊表达,也有绵长的历史感。

既展现了一代宗师叶问的风,又极具镜头感和文艺感。这些都与王家卫的个人风格相当契合。

在动画**的海报设计上,黄海也展现了超高的水平。

《大鱼海棠》

的海报就用了饱和度很高的颜色,通过线条、层次、颜色的变化,描绘出了一副色彩瑰丽,想象奇幻的画卷。

一条线条流畅的红色大鱼在中央,少女触摸着鱼嘴,画的是两者奇妙的相遇。

红色与青色的交织,是海洋和火焰的交融,包括展翅的凤凰都有浓郁的东方美学特征,也开启了观众对一场神秘梦境的想象。

在为数码修复版

《龙猫》

设计的中国版海报中,小梅和小月欢快地奔跑在龙猫毛茸茸的肚皮上,整个风格温暖而治愈。

这张海报一问世便在日本引起了强烈反响,一度还登上了热搜,大家盛赞该海报的设计丝毫不逊于原版。

在日本**

《小偷家族》

中国版海报中,黄海以浮世绘风格,结合影片经典一幕加入了一把雨伞,形成“家”的感觉。

在具有强烈美感之外,也将**所传达的关于家庭的理念表现得淋漓尽致。导演是枝裕和看完后,大加赞赏这种委婉含蓄的东方美。

在英国某**杂志评选的2018年全球最佳海报中,《龙猫》和《小偷家族》均入选前20名。

包括2016年大火的纪录片

《我在故宫修文物》

的一系列海报也是黄海设计的。

其中一张,他选取了“汝窑天青釉弦纹三足樽”的局部作为海报的背景色,在碎裂的瓷片中加入了一个色调统一的人物侧影。

不仅使人物和器物融合为一,也细致地展现了工匠日常的修复工作。将“大历史、小工匠、择一事、终一生”的主题完美传达出来。

黄海还帮陈凯歌的

《道士下山》

设计过一款非常吸睛的预告海报。

当时这张水墨风的海报一出,让人觉得高级感十足,大家对**的期待高了不少。

无奈最后的正式版海报,导演还是选择了明星扎堆的版本,也算不负烂片之名了。

也是,没有明星谁会去看这部**?故事?陈凯歌已经不会讲故事很久了。

一张优秀的**海报,所承载的是一部**背后所传达出最真挚的情感和意境,不是简单的堆人头。

是在充分引导**商业性的同时,又能将东方的美学发扬光大。也难怪那么多人说:

基本上都是**配不上他的海报。

最后再来欣赏几张大师的作品。

天堂**院的获奖记录

第62届奥斯卡金像奖

奥斯卡奖-最佳外语片:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(获奖)第42届戛纳国际**节

主竞赛单元-评审团大奖:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(获奖)

主竞赛单元-金棕榈奖:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)第47届美国金球奖

**类-最佳外语片(获奖)第2届欧洲**奖

评审团特别奖:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(获奖)

欧洲**奖-最佳男演员:菲利浦·诺瓦雷PhilippeNoiret(获奖)

欧洲**奖-最佳青年**:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)第44届英国**和电视艺术学院奖

**奖-最佳非英语片:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(获奖)

**奖-最佳男主角:菲利浦·诺瓦雷PhilippeNoiret(获奖)

**奖-最佳男配角:萨瓦特利·卡西欧SalvatoreCascio(获奖)

**奖-最佳剧本-原创:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(获奖)

**奖-最佳原创**配乐:埃尼奥·莫里康内EnnioMorriconeAndreaMorricone(获奖)

**奖-最佳导演:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)

**奖-最佳摄影:BlascoGiurato(提名)

**奖-最佳服装设计:BeatriceBordone(提名)

**奖-最佳剪辑:MarioMorra(提名)

**奖-最佳艺术指导:AndreaCrisanti(提名)

**奖-最佳化妆师:MaurizioTrani(提名)第11届韩国**青龙奖

最佳外语片奖(获奖)第14届日本**学院奖

最佳外语片:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)第15届法国凯撒奖

凯撒奖-最佳海报(获奖)

凯撒奖-最佳外国**:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)第4届北京国际**节

国外展映单元(提名)第33届意大利大卫奖

大卫奖-最佳音乐:埃尼奥·莫里康内EnnioMorricone(获奖)

大卫奖-最佳影片(提名)

大卫奖-最佳女配角:PupellaMaggio(提名)

大卫奖-最佳导演:朱塞佩·托纳多雷GiuseppeTornatore(提名)

大卫奖-最佳制片人:FrancoCristaldiGiovannaRomagnoli(提名)以上资料来自:

有没有让你印象深刻的**海报？

01《泰坦尼克号》

当年风靡全球的卡梅隆经典之作《泰坦尼克号》,那时的海报我到现在还有印象。

原版海报上的小李子是颜值巅峰的时候,右下图的海报画面能让你记起经典的那句“youjumpijump”。

**由海洋之心开始回忆,结束于海洋之心最终被露丝奶奶沉在了大西洋海底。我给你推荐这张由是LaurentDurieux设计的,海报所选择的核心元素是像征财富与欲望的海洋之心,搭配最受**圈欢迎的Trajan字体。

剔除文字信息,第一眼看到这张海报的时候,很难将它和《泰坦尼克号》联系在一起,细看才发现这是挂在露丝奶奶胸前的海洋之心,衣领的形状巧妙地形成了泰坦尼克号的甲板。

02《小鬼当家》

大概是我至今为止最喜欢的一部喜剧**了。1990年的**,无论是剧情、场景、人物设定都不错。不同于一些喜剧**硬扯笑点,它的笑点来于每个演员对于角色的完美诠释,当然还有编剧的巧思。

这么多年过去了,好像连美国自己也没有能拍出能与其比肩的同类型**。下面来自AdamSimpson的海报设计,也经过了设计师的巧思,“小鬼”凯文没有出现画面中,而是通过笨贼滑稽的动作来体现凯文的机智,和**情节一样诙谐搞笑!

03《星球大战:最后的绝地武士》

如题所示——“最后的绝地武士”,AndrewKwan海报设计没有悬念,用最直观的方式点题:残阳如血衬托下那疲惫的背影缓缓消逝,一段已然落幕,空中悬挂着两轮太阳,那是卢克的起源,也是卢克的最好归宿

求贪嘴意大利 第二季海报免费~的最好，谢谢！！

2014年10月，第17届世界女排锦标赛在意大利开战。

中国队和多米尼四强赛时， 女排“南长城”徐云丽在拦网落地时突然跌倒在地， 队员们纷纷围过来担心地询问。

医护人员把徐云丽抬到担架上，她曲起右腿，强烈的疼痛和撕裂感让她紧皱眉头，让人看了非常揪心。

医生判断徐云丽左脚韧带撕裂，伤情非常严重，预言她的运动生涯就此终结。

徐云丽的母亲吴秀兰拄着拐杖到医院去看她， 后来母女俩一个住在三楼，一个住在五楼，两人的腿上都打上石膏， 装上支架固定，两个“伤员”互相鼓励。

医生曾不止一次预言徐云丽职业生涯的终结，但她依然在里约奥运会拿到了世界冠军。

1987年，徐云丽在福建省福清市音西镇霞盛村出生，出生时她有八斤多，比平常的孩子大了一圈。

徐云丽的爸爸有1.81米，妈妈有1.67米， 哥哥也比一般的孩子高了许多，不过，徐云丽的身高还是大大出乎了父母的意料。

从小，徐英丽就在田间跑来跑去， 除了身高比普通孩子高很多，她的力气也大得惊人， 几岁时就能把10来斤的井水从两三百米的地方一口气拎回家。

有一次， 仅仅一个月，徐云丽就从1.56米蹿高到了1.60米， 体育 老师非常欣喜，觉得这孩子肯定是搞 体育 的好苗子。

就这样，徐云丽在四年级时就被送到了福清市少年体校。

2000年进体校一年后，徐云丽的身高一口气长到了1.90米。

“ 哇，不得了，这个人怎么这么高啊？ ” 徐云丽的身高引起了体校女排姑娘们的注意，这时她才14岁。

打排球时训练很辛苦，徐云丽把头发剪短，生活中还闹出了很多笑话。

有一次上厕所的时候， 一位清洁工阿姨把她拦了下来，以为她是男孩子：“ 你怎么跑女厕所来了？ ”

有时徐云丽在路上行走，有路人看到鹤立鸡群的背影，还特意追赶到面前，想要看一下庐山真面目，才发现这么高的人竟然是一个女生。

在打排球时， 徐云丽训练起来十分刻苦 。

因为她个子高相对协调性差，有时候教练指出了她的问题，她就一个劲地反复练，徐云丽有一股子倔劲，急哭了也练个不停。

2006年2月， 徐云丽出众的身高优势被老乡陈忠和发现，把她招揽进了国家队 ，当时徐云丽的身高是1.96米，在国内仅次于赵蕊蕊。

陈忠和觉得徐云丽的潜力非常大，徐云丽则很珍惜这个机会，更加“抗练”。

徐云丽入选国家队后，总共经历了陈忠和、蔡斌、王宝泉、俞觉敏、郎平五位主帅。

几乎每一个教练都会先让她打替补，她就是这样低调地担任着超级替补的角色。

郎平曾跟她说：“ 最不舍得换的就是你。 ”

同期中的薛明、王一梅、马蕴文等队员陆续淡出国家队后，她却依然在坚守。

徐云丽想要拿到属于自己的金牌，而金牌也是她跟妈妈共同的梦想。

徐云丽小时候家境不富裕，父母靠种水稻和甘蔗为生，一家四口长年睡在一张床上。

随着徐云丽和哥哥慢慢长大， 父母决定借钱盖两层小楼，房子盖完总共欠了17.8万元 ，这时，徐云丽上体校的钱还得借。

徐云丽的父亲范芳瑞跟妻子说：“ 别让孩子念体校了，欠了这么多的债，以后日子还怎么过？ ”

而母亲吴秀兰认为，农村人想要找到出路不容易，一定要让女儿坚持上体校，毕竟这是一个机会。

吴秀兰当天就赶到县里的邮局， 打国际长途向远在日本的堂姐求助，并决定去日本打工 ，堂姐汇过来一笔钱，让徐云丽准时上了体校。

吴秀兰只有小学文化，到日本只能干一些苦力活。

在堂姐的介绍下， 吴秀兰在东京一家冷冻厂打工， 冷冻库的温度常年在零下20 到零下40 。

为了多赚钱，吴秀兰主动要求干搬运工的重活，1998年时，月收入有15万日元（人民币5000元）。

日本的物价很高，大米是10元一斤，3颗大葱9元，除去房租、水电等开支，吴秀兰每月可以存2000元人民币。

来回一趟飞机票要8000元， 吴秀兰舍不得路费，几年没有回国 ，母女俩分隔两地，只能打越洋电话。

母亲吴秀兰在徐云丽上体校几年中，没有见过女儿， 2001年7月，徐云丽所在的国少队到日本名古屋比赛。

吴秀兰激动地一夜没睡着，以为终于可以见到女儿了，但吴秀兰发现名古屋离东京有320公里，两个城市离得挺远。

吴秀兰只能在电话里跟女儿说：“ 对不起，妈妈没时间见你了 。”

徐云丽听了母亲的话很心酸，不过她仍然安慰妈妈说：“ 没关系，我天天要训练，见了面也没有多少时间说话。 ”

“ 妈妈几年没见你了，你长多高了？ ”徐云丽问女儿。

“ 长到1米92了 。”徐云丽回答。

徐云丽听了女儿的话，拿了一根皮尺在墙上标下了女儿的高度，足足比自己高了一个头。

这时候吴秀兰心里十分惊讶，在离开的几年中，女儿完全变成一个大高个，她又惊喜又伤感，忍不住掉眼泪。

徐云丽的妈妈是个坚强的母亲， 虽然只有小学文化，但心中却有一个信念 ，她觉得儿子长大要用钱，女儿万一排球没有练出来，又落下了文化课，就业会比较困难，她便想着为儿女们多攒一些钱。

2002年6月，吴秀兰在冷库工作几年后关节炎很严重，不能继续在冷库上班。

在会一些简单的日语后，吴秀兰就瞒着家里人在日本打了几份工，还清了所有的债。

2004年8月，吴秀兰在上夜班时晕倒在地，入院要交300万日元的押金。

吴秀兰拿不出这么多钱，这才回了国，徐云丽看到这么久没见面的母亲骨瘦如柴，心痛得哭了。

她和爸爸将母亲送到福州市中医院抢救， 转危为安后，再也不允许母亲去日本打工。

徐云丽对妈妈说：“ 我一定进国家队，将来挣钱养家 。”

2006年徐云丽调入国家队后，已经长到1.96米，几年中她一直当替补，出场的时间也并不长。

到了2012年伦敦奥运会，女排被挤出四强， 徐云丽对自己的前途感到非常渺茫， 产生了退役的念头。

母亲鼓励女儿说：“ 自从你进入国家队，我也就有个梦想，希望有一天能将金牌挂在我脖子上 。”

母亲的话又让徐云丽重燃了金牌梦， 十几年的艰苦拼搏，拿不到金牌不光自己不甘心，也对不起妈妈， 所以就咬牙坚守在排球场上。

母亲“洋漂”7年，辛苦劳作落下了病根，同时女儿在赛场上拼搏，也受了伤。

2013年郎平担任国家队主教练，徐云丽也被收入国家队。

此时， 她再也不是初出茅庐的小姑娘，赛场上的技术水平已达到很高的程度。

徐云丽被教练组安排担任主力，她的防守能力非常强，又是南方人，被球迷亲切地称为“南长城”。

2014年10月4日， 女排世锦赛，徐云丽在拦网落地时踩到了对方队员的脚 ，失去平衡倒在了地上，被工作人员用担架抬下场。

返回北京后，需要做韧带修补手术，医生断言她的职业生涯要结束了。

长年在冷冻厂打工的母亲吴秀兰类风湿复发，左腿无法站立 ，拄着拐杖来到北京的医院看望她。

母女俩一个人住在三楼，一个人住在五楼，父亲上上下下照顾妻女两人。

此时徐云丽已是心灰意冷， 吴秀兰看到女儿意志消沉、壮志未酬的样子，十分痛心：“ 妈妈和你一样，现在也是伤兵，咱们一起治疗，看谁恢复的快。 ”

两人无法见面时，互相发短信鼓励对方，后来母女俩一起拆掉石膏，开始了康复治疗，2个月后徐云丽返回了国家队。

2015年6月， 为了备战年底的世界杯，徐云丽在福建漳州集训 ，每天五点起床，高强度的训练让她的手指、双肩和膝盖绑上了纱布。

有一次徐云丽在训练时摔倒，导致左腿前骨骨裂，十字韧带断裂，医生又再次断言她的职业生涯即将终结。

这时， 母亲吴秀兰的胃出血又犯了，跟女儿两人一起住进了医院 。

这次，吴秀兰索性把锅碗瓢盆都搬到了病房里，给女儿熬骨头汤喝。

徐云丽第二次接受了韧带修补手术 ，情况比前一次受伤更严重，两年中，徐云丽两次拿起拐杖。

受伤后，徐云丽经历了漫长而艰苦的术后康复，在锻炼后，腿部僵硬和拉扯的疼痛感陪随着她上百个日日夜夜。

经过9个月的康复，徐云丽终于可以像一个健全人一样，完成一些常规的动作。

这时徐云丽的激动和喜悦之情溢于言表，还晒出了一些康复成功的照片。

她时而蹲在垫子上双手握拳呼喊，时而躺倒在床上，握拳做出加油的动作。

2016年3月，徐云丽康复回国家队训练 ，此时离里约奥运会仅有半年的时间。

她受伤回来的时候，所有的教练都在楼下等着她。

进房间后，徐云丽第一眼就看见了郎平教练，郎平正坐在徐云丽的床上，看到爱徒之后就欣喜地说：“ 哎呀，小丽回来了 。”

徐云丽听了这话很感动，眼泪唰地就掉下来了， 这时她看到了郎平，觉得很亲切，像看到妈妈一样。

受伤后徐云丽度日如年，幸亏大家的鼓励，让她坚持了下来。

她开心地流着汗在训练场上弹跳， 旁边的助教赖亚文时常会提醒她：“ 落地轻点，落地轻点！好，走，快快快！ ”

2016年8月17日里约奥运会，中国女排对阵巴西女排的比赛中，场下的教练用喷雾帮徐云丽的肩膀上简单处理一下，徐云丽就上场了。

上场后她走到拦网前，举了一下受伤的左臂，表示自己的状态很好。

这次奥运会上， 徐云丽表现非常亮眼，得分总数仅次于朱婷， 为女排夺冠立下了汗马功劳。

这是徐云丽第三次参加奥运会，终于在29岁时拿到了奥运冠军。

回到北京后，徐云丽把金牌挂在了母亲的胸前， 她对妈妈说：“ 虽然你是农民妈妈，但在我心目中最伟大，是你托起了我的人生。 ”

妈妈开心地说：“ 我等这一天，等了快20年，太幸福了！ ”

2017年8月28日天津全运会，在福建女排对阵山东女排时，徐云丽代表福建队出战。

起跳扣球时，徐云丽单脚落地时痛苦倒地，在送往医院的途中， 徐云丽一直抱着自己的的哭喊：“ 疼死我了，断了，我听到声音了！ ”

这次受伤后，徐云丽离开了心爱的赛场，无奈选择了退役。

虽然徐云丽已经退役了，但一直没有离开中国女排。

退役后的几年中， 她还跟随着中国女排征战世锦赛和奥运赛 ，作为一名老队员，可以用多年征战的经验帮助新队员们调整临场状态。

很多人希望她成为赖亚文第二，留在国家队当教练，当时她有很多选择，但徐云丽还是选择留在了自己的母校。

2018年，徐云丽拿到了福建师范大学的硕士学位。

2019年6月， 徐云丽正式成为了福建师范大学的一名大学老师 ，在学校教授排球课程。

学校领导和师生们为她办了一个入职仪式，墙面上挂着红色条幅，上面写道：“ 中国女排奥运冠军徐云丽同志入职仪式 ”。

入职仪式是在学校里的 体育 馆举行的，里面还有一个篮球架，学生们席地而坐，仪式简单又隆重。

除了担任大学老师外，徐云丽偶尔也会参加一些商业活动，还参加了《夺冠》**的拍摄。

2020年9月25日，**《夺冠》提档上映，徐云丽在**中本色出演自己。

在《夺冠》的海报上写了这么一段话：“ 中国女排流血不流泪，掉皮不掉队 。”

**《夺冠》中真实还原了女排队员们在日常训练中的场景，重现了2016年里约奥运会的经典夺冠场面。

女排姑娘们的成长之路，是一部血泪史，也成就了国人心中念念不忘的岁月。

徐云丽在参加活动时，介绍了拍摄**时的幕后花絮。

起先队员们都不知道自己会演谁，后来才知道是本色出演自己， 导演陈可辛表示演出真实状态即可。

影片中，有一个场景让人印象深刻，在里约奥运会四分之一决赛时， 巴西队员发球后，张常宁一传到位， 队员们纷纷“跃跃欲试”。

徐云丽跑到魏秋月身后，给对手造成干扰，营造快攻的像，实际上是为了掩护魏秋月把球传给朱婷。

朱婷一个大扣杀后，对方猝不及防，几秒钟后，比赛结果已尘埃落定。

这个镜头在**中只有短短的十几秒，但要完整地呈现出来却不容易，从第一天下午一直拍到第二天凌晨5点。

徐云丽曾当过几年替补，后来实力大增，让场上的对手很忌惮。

她在访时表示， 比赛时是真的以为魏秋月要把球传给自己， 两人还曾通过眼神交流，传球时魏秋月把大家都“骗”了，所以自己当时的跑位非常真实。

她的实力成功误导了巴西主力，让中国队赢得了比赛的关键性胜利。

到了2022年，徐云丽已经34岁了，同期队里的很多队员已经成家生娃，而徐云丽仍是单身一人。

恩师郎平和父母偶尔也会催促她， 粉丝们也希望她早日找到另一半，找到属于自己的的幸福。

而徐云丽转换了新的角色之后，非常喜欢自己现在的状态，福州师范大学的 体育 教学是优势，学校 体育 学科名列全国前几位。

平时，徐云丽会在社交平台上分享一些学校里的工作内容。

有一次，她发了一张办公桌上的照片，照片有两个显示器，其中一个电脑屏幕上播放着她穿着白色T恤、深色卫衣的讲解内容。

有眼尖的网友发现，她穿的白色T恤是朱婷的联名款。

徐云丽平时工作的内容，有实操课也有理论课，对她来说，实操课更加得心应手，通过一段时间的摸索后，徐云丽对排球的理论授课也驾轻就熟。

在疫情期间， 徐云丽时常会给学生们上网课，学生们听说老师是奥运冠军后，上课很积极。

因为多年运动员的经验，她对学生们上课时开小差的情况摸的很透彻，有时会让学生开个，看看是不是蓬头垢面的躺在床上。

徐云丽在社交平台上说：“ 我们不用刻意去成为谁，我们只要成为我自己 。”

徐云丽是中国女排的“三朝元老”，从一个农村娃到世界冠军，她在夺冠中收获泪水和欢笑，为女排立下了汗马功劳。

徐云丽生活中到处是排球的影子，她一直没离开排球事业，排球早已融入她的生命中。

徐云丽的职业生涯起起落落，在赛场上成就非凡，也曾遭遇着伤痛困扰，但她坚持了下来，用10多年的青春和热血迎来了属于自己的荣耀与骄傲。

新天地：女排队员徐云丽和“洋飘”母亲 作者 朝阳 2017年12期

新 体育 ：“超妹”徐云丽 作者 杜林 2006年第8期

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